Упоенность

ДОМ, ГДЕ РАСПЕВАЮТСЯ СЕРДЦА

Одиозная фигура немецкого композитора вызывает неоднозначные реакции и по сей день. Справедливости ради заметим, что любовь к Вагнеру – это любовь к его музыке, а ненависть – это ненависть к комплексу идей, высказанных им в словесной форме.

Музыкальные словари извещают читателя, что Вагнер стремился основать «новую синтетическую музыкальную драму, где были бы неразделимы поэтическое слово, музыка и сценическое действие». На смену изжившей себя буржуазной оперы должно было прийти «новое искусство» - органичное, как народное действо, мистическое, как древний культ, и глубокое, как мировая религия.

Для своих поздних опер, именовавшихся уже «мистериями», Вагнер писал не только музыку, но и либретто авторского сочинения. Воспринятые отдельно, данные тексты могли бы показаться графоманским бредом, но под звуки музыки строки оживали, как волшебный фонарь. Тематика оперного цикла композитора была героико-мифической – ведь только она «отражает суть человеческой природы вне зависимости от эпохи».

Обобщенные условия формировали и сверх задачу творца: принципиально новое искусство должно было шагнуть в мир с новой сцены перед новой аудиторией.

Обителью грядущего театра Вагнер в 1862-м избрал городок Байрейт – жемчужину провинциального барокко, равноудаленную от политических центров Германии того времени, то есть от Берлина и Мюнхена. Имела значение и принадлежность Байрейта к личным владениям короля Людвига II Баварского – главного поклонника и радетеля композитора.

Муниципальный совет выделил место для театрального комплекса за городом, на склоне холма с пышной зеленью. Грандиозное начинание имело, увы, и нотки печального звучания. Строительство «Дома торжественных представлений» в итоге разорило мецената – короля, а буйные идеи музыканта-вдохновителя способствовали помешательству Людвига II и его самоубийству.

Хотя уточним: возведение «Фестшпильхауса» субсидировалось еще и займом из баварской казны, и этот займ был полностью возвращен лишь к 1906 году уже вдовой композитора. Притом, что архитектурно здание отображало концепцию минимализма: зал в форме амфитеатра, без поэтажных лож и главной люстры; чересчур закрытая оркестровая яма; для публики – деревянные стулья вместо мягких кресел. Последнее обстоятельство дождалось изменений лишь в... 2005-м, когда жесткие сиденья заменились смягченными. Впрочем, байрейтские адепты традиционно являются на многочасовые оперы с... подушками, а у дам этот аксессуар элегантно соответствует цвету платья.

Первый фестиваль в Байрейте открылся в августе 1876-го при пышном стечении европейской знати. Лишь через 6 лет Рихард Вагнер накопил средств для второго действа, оказавшегося для композитора и финальным. 13 февраля 1883-го учредитель новой оперной традиции убыл из бренного в лучший мир.

РАЗВЕДЕННАЯ СЕМЕЙСТВЕННОСТЬ

Второй в династической череде фестивального «престолонаследия» оказалась вдова инициатора – Козима Вагнер. Она же дочь композитора Ференца Листа и она же – в предыдущем браке супруга еще одного композитора, Ханса фон Бюлова. Последний, кстати, осознанно жертвовал на возведение татра немалые суммы и был следующим, после усопшего Вагнера, фестивальным дирижером.

Активная деятельность байрейтской вдовы, Козимы, продолжалась без малого четверть века – до 1907-го. Тогда бразды правления фестом отошли законному сыну четы – Зигфриду (Рихардовичу). Оный наследник, далеко не бездарный музыкант, стоял у руля «театра на Зеленом холме» без малого двадцать лет и укрепил фамильное предприятие. В частности, тем, что обеспечил «Фестшпильхаус» династическими кадрами, а себя – гражданским алиби. Разъясним, что в 1915-м Зигфрид женился на 18-летней тогда Винифред Вильямс, чем реабилитировался в плане гомосексуальных наклонностей, которые особо и не скрывал.

Счастливым названный брак, естественно, не оказался, зато явил миру четырех легитимных деток и «вторую Козиму» - узаконенную правопреемницу фестивальных хлопот, саму Винифред Вильямс. После смерти мужа Зигфрида в 1930-м на ее женские плечи и возлег организационно-хозяйственный груз байрейтских фестивалей. Его женщина и несла до 1944-го, когда музыкальную традицию остановила подступившая к самой Германии Мировая война.

Отметим, что Рихард Вагнер, с его миссией «исторического спасителя германского духа», не может блеснуть политкорректной репутацией. А уж его невестка Винифред и подавно. Ведь, кроме любви к оперному Лоэнгрину и живому Зигфриду, фрау Винифред боготворила Адольфа Гитлера, ведя личное членство в НСДАП еще с 1924 года. И фюрер был вхож в баварскую усадьбу вагнеровских наследников на правах члена их семьи...

ОПЕРАТИВНОЕ ЗАМЕШАТЕЛЬСТВО

В каждом деле – две стороны, и необходимо отметить, что существует целое государство – Израиль, – где музыка Вагнера безоговорочно запрещена по известным причинам. Мало того – одна из внучек композитора, Фриделинда (Зигфридовна) в свои 20 юных лет сбежала из родового гнезда в Америку, где ее фактически удочерил знаменитейший дирижер Артуро Тосканини. Фриделинда умерла в 1991-м в Швейцарии, абсолютно не контактируя с байрейтской родней.

Но остальные внуки композитора – Верена (Зигфридовна), Виланд и Вольфганг (Зигфридовичи) проявили большую лояльность к династическим традициям семьи, разрешенным в ФРГ с 1951 г. и полноценно возродившимся ныне. Разве что «центр тяжести» фестиваля переместился с театральной сцены в кулуары.

Высший свет теперешней Германии не мыслит себя без ежегодного паломничества в Байрейт. И ежевечернее восхождение нарядной толпы по Зеленому холму в фестивальный период смотрится даже не ритуально, а экстатически. Естественно, все подробности действа сообщаются репортерами великосветской хроники. Кстати, это именно папарацци, увидевшие здесь Ангелу Меркель под ручку с супругом, которого госпожа канцлер демонстрирует общественности раз в несколько лет, окрестили угрюмого Йоахима Зауэра, профессора химии и избранника Ангелы, нелестной характеристикой «призрак оперы».

Всего на фестиваль в Байрейте (а это около 30 спектаклей) продается до 50 тыс. билетов по цене каждого от 30 до 300 евро. А ежегодных заявок поступает до 500 тысяч. И дисциплинированные граждане занимают место в очереди, ежегодно корректируя вялотекущую нумерологию. В среднем ожидание заветного билета длится 12 лет...

по материалам: А. Рахмановой

Анатолий Шестопалов