Птицы большого полета

НОГОЮ ТВЕРДОЙ СТАЛ

Монумент Петру Первому, исполненный по проекту Зураба Церетели и установленный в Москве, вот уже 15 лет является объектом неутихающих дискуссий. Хотя бы потому, что официально именуется мемориалом «В ознаменование 300-летия российского флота», а Белокаменная лежит не у моря.

Тем не менее, водная стихия здесь рядом: памятник установлен на насыпном острове над гладью Москвы-реки. И остров, и фундамент скульптурного комплекса возводились по чертежам «Гидроспецпроекта». Набережная здесь перекрыта, и это ответ на угрозу актов вандализма: поползновения раскрасить основание неподобающими граффити, как и украсть элементы бронзового покрытия, регулярны. Кроме монумента, охраняется также фонтан, разделяющий прогулочную часть набережной с нулевым циклом объекта.

В целом скульптура и постамент весят более 2000 т, и этот груз давит вне опорной пяты, то есть налицо опрокидывающий момент.

Плюс еще большие напряжения в арматуре изваяния создает ветер. Эти факторы учитывались на стадии проектирования, а модель неординарного творения обдувалась в аэродинамической трубе института механики МГУ. Итог конструкторских изощрений - гарантия 100-летней службы каркаса при всех ветрах данного региона и циклических нагружениях коркой льда толщиной 2,5 см (максимальная зарегистрированная толщина обледенения в Москве - 0,5 см).

Уровень наивысшей площадки внутреннего скелета «Петра» - 91 метр (сравним: аналогичный уровень опорной конструкции дымовой трубы в известковом цехе №2 бывшего славянского «Химпрома» составлял 92 м). Обслуживание монумента с данными параметрами требует от человека квалификации промышленного альпиниста.

При нормальных обстоятельствах в штате изваяния значатся два таких человека. И то сказать: на памятнике 15 Андреевских флагов из бронзы, все они - поворотные. Крупнейший из них, топовый (на мачте) имеет габариты 5х7 м и весит более 5 т, а его подшипники требуют регулярной смазки.

Ну, а лицам, категорически недовольным установкой в российской столице вышеназванного инженерно-монументального сооружения, остается принять холодную действительность. Сохранный демонтаж творения невозможен, ибо все конструкторские расчеты по нему годятся лишь для данного места. И не забудем, что Эйфелеву башню тоже хотели снести первые лет двадцать. А потом обвыкли, и теперь она - символ Парижа.

НАМ ЗАЩИЩАЯ ВАШ ПОРТРЕТ

Вот уже 70 лет, как близ городка Кистоун в штате Южная Дакота, США, высится национальный мемориал «Святилище демократии». Это скульптурные портреты четырех американских президентов - Джорджа Вашингтона, Томаса Джефферсона, Авраама Линкольна и Теодора Рузвельта, высеченные в природных гранитных скалах.

Энтузиастом начинания и первым его исполнителем был скульптор Гатсон Борглем, замахнувшийся на сей подвиг ваяния в 1926-м и работавший только над ним до своей кончины в 1941-м.

Скала, в массиве которой вырублен гигантский 18-метровый «барельеф четырех», названа в честь бизнесмена Чарльза Рашмора, выделившего первые $5 тыс. на святое дело. Было время, там работали целые бригады камнетесов, набранные в округе. Но финансирование тихо зачахло, и точку ставил уже одиночка Линкольн Борглем, сын умершего Гатсона.

Как люди покрываются морщинами, так камни - трещинами. Но цитадели западной демократии не к лицу взирать на хирение государственных икон, и лики отцов Отечества старательно подновляются. Раньше промальпинисты, вися на страховочном тросе, аккуратно заполняли каменные язвы смесью из молотого гранита, белил и льняного масла. Последние же лет 20 в ход идет силиконовый герметик, и о косметическом уходе за «великолепной четверкой» янки могут не беспокоиться.

ЗА КЛОНАМИ ГОР

Обычно людей потрясает сравнительная высота грандиозных изваяний. Но художественные экспериментаторы XXI века смело замахиваются и на иные составляющие координатных мер - длину и ширину, если не самих монументов, то содержащего их артистического полотна.

Образчик такого начинания - ландшафтная инсталляция в австрийских Альпах близ Форарльберга, установленная по замыслу британского скульптора Энтони Гормли. Сто чугунных фигур обнаженных мужчин в натуральную величину были расположены в горах на площади 150 кв. км. Большая часть - у подъемников и спусков, меньшее количество - сравнительно уединенно.

Все скульптуры образуют линию горизонта, но лишь умозрительно, ибо одновременно созерцать всю компанию рукотворных нудистов невозможно. Ко всему, для обзора зрителю нужно взобраться на отметку 2039 м над уровнем моря. Фигуры чуть отличаются друг от друга анатомическими деталями, но в целом служат единой идее, которую автор формулирует так: «Человечеству пора задуматься над соотношением личного и общественного, рукотворного и естественного, дикого и цивилизованного».

Звучит неконкретно, хотя глобально. Задумаемся и мы, кому не лень под Новый год.

по материалам: Т. Скоренко, С. Нечаева, Е. Новинской

Анатолий Шестопалов